巴爾弗里 (Michael Balfry)，攝影指導Netflix的《降世神通：最後的氣宗》,據透露，禦火者是劇中最難呈現的御火者類型。
雖然許多人可能對新的改編有疑問，但大多數人都認為該系列中展示的元素彎曲總體上做得很好。這肯定比 2010 年的真人電影要好，那部電影需要六個土工才能搬動一顆小石子。
[Netflix 的《阿凡達：最後的氣宗》真人秀演員陣容和角色（圖）]
《阿凡達》Netflix Show 中的火宗如何難以實現
在接受 The Direct 的 Russ Milheim 獨家採訪時，《降世神通：最後的氣宗》攝影指導 (DP) Michael Balfry 揭示了為什麼火彎曲是最難令人信服地呈現的彎曲形式。
攝影指導表示，拍攝火宗的主要挑戰是“試圖讓[禦火外觀]變得自然：”
「我想說的是禦火。試圖讓它[看起來]自然......當我們拍攝壁爐或篝火時......出於實用性[原因]，我們並不總是使用真火。是一個挑戰。
在片場，電影製片人也解釋了他們如何“他們手中有燈”到“添加一點實用的燈光來照亮他們的臉：”
「火彎主要是燈光。當他們的手發光時，我們會添加一點實用的燈光，只是為了照亮他們的臉，再次，出售可信度，為效果提供一些可以使用的東西。我們在他們的手中有燈它會發光，然後他們就會用它來生火。
“處理視覺特效的最佳方法始終是盡量保持簡單，”巴爾弗里解釋道，揭示了一種用於拍攝水鞭的古老電影製作技術：
「處理視覺特效的最佳方法始終是盡量保持簡單。有時這總是最困難的事情。有了水，拍攝就很簡單；儘管我們要面對一個角色，他們會扔一鞭水，我們會鞭打這個角色，然後另一個鏡頭會鞭打它落地的地方。
《火烈國》讓許多粉絲在觀看新的真人系列節目時感到驚訝，該系列節目比原版動畫節目更加黑暗。畢竟，人們不斷被活活燒死。
當被問及是否需要降低一些內容時，巴爾弗里指出“[沒有]引起[他]的注意，”但這個想法是利用火烈國的「不人道的做法只是為了殺戮，殺戮，殺戮：”
「不是有意為之？不，沒有什麼引起我的注意。我的意思是，我們確實意識到我們的觀眾會更年輕，以及看過這部電影的30 多歲和40 多歲的人。你記住這一點。
禦火者的殘酷在第一集的開頭幾分鐘就達到了頂峰，觀眾目睹了空中游牧民族的種族滅絕——這在動畫節目中是沒有的。
原來是“很多工作，”巴爾弗里指出，這個序列的實現要歸功於特技團隊：
「這是一項繁重的工作。這非常令人興奮......當我說這是一項繁重的工作時，特技團隊[做了很多]。我的意思是......當我看到它放在一起，並且視覺效果被放入時因為顯然，它是在綠幕上拍攝的，我們在片場有一些佈景、樓梯、岩石之類的東西，但真正讓這一切發生的是特技團隊。
他繼續讚揚特技團隊，稱讚他們孜孜不倦的工作和不斷的排練：
「他們不知疲倦地工作幾天，可能提前幾週，在幕後排練，我們會參加排練，觀看他們在做什麼，導演本人，或者他們會拍攝它。然後，他們會根據他們的設想添加一些迷你蒙太奇，然後事情就會從那裡進行調整。
另一個以禦火者為核心的場景是第一季結局中月亮死去，世界上所有的色彩都消失了。
事實證明，對於 Balfry 來說，使其在螢幕上正確顯示是一個相對簡單的過程，這主要歸功於現場 LED 照明的使用：
「現場實用照明的組合——我們拍攝所有 LED，這在 The Volume 上以及最後的橋上。因此，使用 LED，改變顏色要容易得多。我開始這個過程基本上，當月亮變紅時，所有LED 燈都會變紅，而當月亮消失時，[後期製作] 通過去除顏色做了很多工作。
眼尖的觀眾可能會注意到，從那時起唯一出現的顏色屬於禦火者火焰發出的光：
「我的動機總是保持實用性、火焰和不真實的東西，然後讓其他一切都去它應該去的地方……從心理上來說，你會想，『好吧，那火焰看起來很正常，所以其餘的東西世界不是這樣，然後它有助於推銷這個概念。
完整訪談如下：
《降世神通：最後的氣宗》現已在 Netflix 上播放。
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