月光騎士對觀眾來說，這是一趟顛簸的旅程。畢竟，考慮到該劇講述了一個處理多重人格的主角，同時還要兼顧埃及月神的佔有，這並不令人意外。毫不奇怪，這讓奧斯卡·伊薩克的主角們開始質疑自己的理智。希望這種影響不會影響到那些在家觀看的人。
整個系列中有幾個令人費解的場景。例如，在該劇的第三部分中，史蒂文·格蘭特甚至將埃及的夜空旋轉回了數千年前。儘管這很瘋狂，但它甚至無法與下一集相比：會說話、會走路的河馬神：Taweret。
雖然她只是在最後才出現給觀眾適當的震撼，但在上週的劇集中，她出現在更多場景中，並且扮演了一個更大的角色。但究竟該如何拍攝這樣虛構人物的場景呢？
那些河馬場景是如何拍攝的
在她的個人貼文中Instagram女演員安東尼亞·塞利布 (Antonia Selib) 在《河馬女神塔韋雷特》中飾演河馬女神塔韋雷特月光騎士，發布了她在節目中的一些幕後照片。令人驚訝的是，幕後的一瞥表明她擁有全套的現場服裝和極其詳細的角色模型。
儘管完全是由電腦生成的，但人們在片場可能永遠不會懷疑它，因為為薩利布製作的服裝看起來多麼棒。
在帖子中，她還分享了一些話，其中她指出瞭如何「[她]工作非常有趣月光騎士,”以及如何“整個團隊[做了]如此令人難以置信的工作：”
「第5 集已正式發布……在《月光騎士》中工作並扮演唯一的塔威雷特真是太有趣了。非常感謝[導演]穆罕默德·迪亞卜以及漫威影業和迪士尼的所有人讓我加入進來我對這個節目感到非常自豪，整個團隊都做瞭如此令人難以置信的工作！梳妝台諾拉，如圖！
月光騎士在船上遇見河馬
許多人喜歡指責視覺特效是一種便宜的捷徑；然而，這是一個很好的例子，說明情況並非總是如此。但為什麼實際上要製造這兩者呢？
好吧，這個極其詳細的模型可能具有多種功能。其一，它可以為片場演員提供參考，同時還可以透過放置在角色的實際高度來為他們提供視線。其核心功能無疑是為VFX團隊提供燈光參考，因此他們可以讓河馬女神復活盡可能最好，同時也旨在匹配舞台上的實際照明。
至於服裝，這幾乎肯定是不需要發生的一步——但它確實表現出了一種奇妙的關懷。它的主要目的可能只是為了幫助 Antonia Salib 在片場融入角色，同時也協助奧斯卡·伊薩克和他弟弟的表演。毫無疑問，視覺特效也採用了燈光參考。
但真正的問題是：誰在孔舒島戴了實用的鳥頭骨？
月光騎士現已在 Disney+ 上播放。
Russ Milheim 是 The Direct 的產業關係協調員。除了利用他在當今娛樂業各個領域的專業知識來報導最新的新聞和理論之外，他還建立並維護了媒體與許多工作室和人才代表之間的溝通和關係。
