奧斯卡·伊薩克月光騎士有很多事情發生在其六期中，從史蒂文與馬克打交道，到斯佩克特與孔舒的鬥爭，以及必須讓整個埃及上帝體系相信他是好人。儘管所有這些事情同時發生，但主角的處境中還有另一個問題，很可能與所有這些問題交織在一起：傑克洛克利。神秘的第三人格隱藏在馬克心靈中的秘密只有在本季結局的片尾彩蛋場景，但他被感覺到的時間要早得多。
第一次明確承認他的存在是在第三集的開頭，雙方馬克和史蒂文對數名罪犯的暴力死亡感到震驚；他們不記得自己身後發生的事件。這種混亂，對於曾經一向掌控全局的馬克來說，甚至顯得有些新鮮。
然後，在劇中第四集的最後時刻，瘋人院裡的第三個石棺也發生了晃動，此外系列中所有其他傑克洛克利的戲弄。
現在，其中之一月光騎士的電影攝影師評論了團隊如何嘗試暗示第三個角色在整個節目中的存在——包括其中有多少是幸福的意外。
為傑克·洛克利鋪路
在接受 The Direct 攝影指導 (DP) Russ Milheim 的獨家專訪中月光騎士在第三集和第四集中，安德魯·德羅茲·巴勒莫（Andrew Droz Palermo）談到了拍攝多個奧斯卡·艾薩克，並偷偷提及了該角色的第三個角色。
巴勒莫承認“有時[傑克·洛克利的暗示]並不總是有意的，”但他確實經常嘗試嘗試“在倒影中捕捉到兩個[奧斯卡·艾薩克的]：”
「有時它們並不總是有意的，但它們會是一些小小的幸福意外。通常，如果您仔細觀察鏡子，您會發現有重影。如果你把手放在它上面，你會發現它既是你，又是另一個你。所以任何時候……只要我能在反思中獲得兩項奧斯卡獎，即使這只是一件微妙的事情，對我來說總是感覺像是一場勝利，因為我知道了解漫畫書的人會尋找這一點。
這些情況多久出現一次？嗯，根據電影製片人的說法，“他們有點完了，”而觀眾往往可以“看到一個小雙重圖像，而不是僅僅一個圖像：”
「實際上，他們已經結束了。通常，這不僅僅是一次反射。尤其是那些更即興的。你可以看到一點雙重圖像，而不僅僅是一個圖像。
一個普通的粉絲理論是傑克·洛克利實際上是該系列第一集中邀請史蒂文的同事出去約會的角色。這是巴勒莫的一個想法“其實從來沒想過：”
「那挺好的。我其實從來沒有想過這一點。我一直以為是馬克問的，但事實確實如此。我相信你在那裡。馬克已經結婚了……我也從未考慮過是誰提出的要求。
電影攝影師面臨的最大挑戰之一是“任何時候都有結對，”與那些情況“每個人[提出]自己獨特的挑戰：”
「我認為對我來說，任何時候都會有配對。任何時候，要嘛兩個奧斯卡獎在一個房間裡，要嘛奧斯卡在倒影中自言自語。它們各自提出了自己獨特的挑戰，當鏡頭移動時，這種挑戰就會被放大。我沒有遇到[格雷戈里·米德爾頓]在第五集中遇到的那麼多複雜的情況，那是一整集的雙胞胎。但[格雷格]從一開始就知道，第五集是孿生情節，人們所知道的每一個花哨的東西都將被利用。
他接著詳細描述了第二集結尾的場景“[奧斯卡·艾薩克]在金字塔結構中自言自語”以及他們如何必須多次向他射擊，同時利用多種技術來實現許多性格轉變：
「我們在第二集結尾處有一個場景，他在金字塔結構中自言自語，因此對於每個反射面，我們需要再次拍攝奧斯卡，而且他也在金字塔周圍走動。我們使用了很多隱藏切口的傳統方法，或者奧斯卡只是在平底鍋中間改變角色，這樣當它在進入鏡子之前離開他時，他就可以改變角色。或者我們使用其他東西，讓我們重複攝影機移動的工具，他可能處於不同的位置。
巴勒莫開玩笑說，即使是現在，當他看到反光錶面時，他也會想到所有這些情況：
「那些鏡子之類的東西——我們幾乎在 [2021 年]10 月完成了展覽，我仍然看到到處都是反光錶面並思考它們。我很高興現在不拍攝這些。
這些鏡子中最重要的場景之一是史蒂文·格蘭特在儲藏室裡與馬克·斯佩克特進行致命對話的那一刻。那麼他們是如何成功的呢？那麼他們“首先…測試[所有]這些表面，”當拍攝場景的時候，“除了攝影師之外，那個房間裡沒有其他工作人員：”
「所以我們首先測試了這些表面。您知道，我們在預生產和相機測試中應用了許多不同的表面和塗層，我將它們中的每一個都帶到了相機中，以確定我們想要的反射率。因為如果它是一面完美的鏡子，它可能就不會有神秘的氣氛，所以我們找到了一個很好的中間點……然後這是一件很簡單的事情，只要盡量避免自己出現在倒影中。除了攝影師之外，那個房間裡沒有其他工作人員。這將是奧斯卡[艾薩克]和一名攝影師。所以攝影師基本上可以避開自己。但有一個鏡頭，我們相當平貼在牆上，他在畫面中，他可以看到自己，但只要他的身體在反射中不與奧斯卡的身體重疊，視覺特效就可以進來並抹掉他，因為我們的盤子裡的所有東西都是乾淨的。
視覺特效部門在使整個場景成為可能方面發揮了重要作用，因為他們“拍攝了整個房間……[這幫助他們]以 3D 形式重新創建了它：”
「他們當然拍了整個房間。他們可以在完成所有 LiDAR 掃描後以 3D 形式重新創建它。有大量的後製技巧，但大多數情況下，它只是讓我的燈遠離地板 - 我從來沒有在地板上打過燈，它總是從上面的柔光箱中，然後只是試圖避免攝影師… …這絕對是[時不時地感到痛苦]。因為你的大腦想到了一個鏡頭，然後你到達那裡並將其構圖，然後你意識到，“啊，我在鏡頭中。”或者，“我所有的燈光都在那個鏡頭中！”所以也許光線並不像你想像的那麼美麗，但你做出這些小小的讓步才能完成整個工作。
奧斯卡伊薩克的表演自始至終月光騎士必須適應不同程度的理智。那麼巴勒莫是如何幫助描繪這一點的呢？按照他的說法，他只是“[左]奧斯卡[艾薩克]奔跑的房間：”
「我認為只是給奧斯卡[艾薩克]留下奔跑、移動和坐立不安的空間。你常在奧斯卡準備的時候打光，所以我會為替身打光；也許替身只是坐在椅子上。所以當你開始照明、建造、添加東西時。您在這裡添加一個展位；你在那裡添加一個支架。突然之間，作為一名演員，你就沒有了行動的自由。
為了確保給演員們所需的空間，巴勒莫特別問自己是否“[他]正在拳擊演員”如果他“需要給他們[更多]移動空間：”
「所以，我喜歡看著周圍的物體並問自己，『我是否把演員困住了？在這種情況下可以嗎？我是否認為他們不會做任何超出我們排練的事情？還是我需要給他們空間移動嗎？所以這就是我在照明時經常看到的東西。我盡力為演員提供這一點。這可能很困難。為它們提供良好的照明和活動空間可能很困難。所以，你知道，這是一個推力或拉力。
微妙的傑克洛克利簡介
隨路單晶片粉絲淚目每一個小細節都分開，人們可能會認為每一個復活節彩蛋或對某件事的點頭都是經過精心策劃的。然而，根據巴勒莫的說法，情況似乎並非如此。
例如，第三次思考一開始可能沒有計劃，但當一切碰巧都這樣排列時，另一邊的創意相機已經準備好利用它了。
很高興聽到巴勒莫對某些來源材料似乎如此熟悉。即使他並不熟悉所有細節，這位電影製作人也有足夠的知識來尋找粉絲可能正在尋找的東西。
傑克洛克利 (Jake Lockley) 現已正式推出對於觀眾來說，希望這些關於他存在的暗示變得更加清晰——以至於他們更針對馬克和史蒂文。在某些時候，兩人將不得不意識到他們身上發生了一些奇怪的事情。
月光騎士現在是在迪士尼+上串流媒體。
