背後的音響團隊約翰威克分拆大陸酒店分享了背後的秘密孔雀展現生活。
基努李維的約翰威克特許經營權長期以來一直是大銀幕上備受喜愛的動作大片。然而，到目前為止，威克獨特的世界和令人心碎的打架從未擴展到電影之外。
但與大陸酒店，這一切都將改變。這部串流媒體節目講述了一個分三期的故事，講述了年輕版的伊恩·麥柯肖恩飾演的溫斯頓努力奪取臭名昭著的刺客酒店的所有權，該酒店在劇中由梅爾·吉布森飾演的瘋狂犯罪頭目經營。
The Direct 獨家採訪了大陸酒店聲音剪輯總監 Luke Gibelon 和混音師 Joe Barnett，兩人討論瞭如何使該項目成為現實。
大陸集團背後的七個秘密
1.) 兼顧劇中動作場景的各個面向
像這樣的節目大陸酒店，整個系列中有很多動作。這些序列可能很激烈，並且有許多不同的方面需要擔心。
他們如何兼顧這一切？
吉伯倫表示，他們“非常善於表達”和“非常刻意”他們在專案的動作密集序列中選擇使用的聲音：
「嗯，為此，在《疾速追殺》的世界裡，這就是我所說的精確暴力的過程。這就是我們非常善於表達的地方，我們非常謹慎地對待我們使用的聲音，我們將它們放置在哪裡，你知道，動作和編舞做得很好，如果我們沒有適當地告訴他們如果用聲音來講述故事，很快就會變得馬虎和混亂，觀眾將無法理解動作和動作的故事，以及它應該被解釋的方式。
他繼續說道，注意到他們是如何經歷的“一次幀”確保出現所有正確的聲音：
「所以它非常精確。我的意思是，我們一次談論幀。我們要去，讓我們聽聽這一刻，在接下來的幾幀中，我們想聽聽這一刻。然後，在接下來的幾幀中，我們想聽到這一刻。因此，雖然它非常忙碌且快速移動，你知道，甚至經常只有幾幀，但我們對我們所聽到的內容非常有選擇性。
巴尼特方面，他將自己在這過程中的角色比喻為“相當於[攝影指導]的鏡頭取景器：”
「你知道，當我們處於混音階段時，你知道，我們是分層做事的。所以，我們將做一個氛圍通道，我們將做一個進行對話的通道，然後我們將做一些其他輔助類型的效果。而且，也要記住，在任何特定時刻，重大行動都將佔據主導地位。所以，你知道，混合是什麼，在某種意義上就像是選擇性的焦點。混音相當於攝影指導的鏡頭取景器。我們可以決定專注於，你知道，一些非常小的事情，或是一些非常大的事情。我們可以縮小和放大。
根據 Barnett 的說法，平衡聲音設計大陸酒店會是“如果沒有精確度，就非常困難”盧克·吉伯倫之前提到：
「所以我們實際上可以做出這樣的動作，因為，你知道，事情是這三個晚上（每個系列的一個單獨部分）基本上是三部小電影，你知道，但是三部小《疾速追殺》電影，對吧？所以，你知道，如果沒有盧克剛才所說的精確度，嘗試在廣播規模上做到這一點是非常困難的。如果沒有這種深思熟慮，這一切永遠不會發生。
正如巴尼特所透露的那樣，這種深謀遠慮包括吉貝隆和導演阿爾伯特休斯多次坐下來提前規劃好一切：
“這涉及到讓[導演]阿爾伯特[休斯]很早就介入，讓盧克和阿爾伯特多次坐下來仔細研究並說，‘好吧，這就是我們要製定的方案。’”我的意思是，有一個場景，著名的汽車追逐旋轉場景，你知道，我們在舞台上基本上沒有接觸過這一場景。裡面沒有音樂，也很少有對話，全是音效。我認為該部分內沒有移動任何推子。它是盧克以這種方式發出的，並得到了艾伯特的祝福，如果它會以這種方式出現在你的電視上的話。就是這麼精確。
2.) 如何避免過度使用動作場景
雖然劇中的動作序列的許多方面可能會很複雜，但團隊究竟該如何避免過度？
巴尼特指出“重要的是建立那些高峰和低谷”為了讓觀眾「保持聲音上的趣味性」：
「嗯，有一個，[導演]阿爾伯特[休斯]在那裡用過一句名言，他會說，你知道，有些東西不夠大膽，他會說，『哦，那是一半-屁股，我想全力以赴。這是阿爾伯特的名言。所以說，這部劇是滿分的。但同樣，它又回到了......在正確的時刻找到正確的聲音，並在那些安靜的空間中進行構建，以便動態存在，因為如果你一直都是大聲的聲音，那麼就沒有什麼聲音了，尤其是在廣播中人們只是把它關掉。因此，重要的是建造那些波峰和波谷，以保持聲音的趣味性。
吉伯倫補充說“如果你只是向牆壁發出聲音，它就會變得渾濁。”
「最重要的是，從編輯角度來說，你不想只是添加一層又一層的聲音。你必須留意你正在做的事情，尋找活動、運動、顏色、紋理——如果你只是當你談論太多、太忙的時候，你必須非常小心。
3.) 匹配「大陸航空」的時間段
當被問及兩人是否採取了任何具體而獨特的步驟來確保該系列在那個時期的真實感時，兩人透露了他們將項目與正確時代相匹配的一些方法。
吉伯隆很快就指出了該系列中的車輛，“音調不高”喜歡更現代的汽車和“[不要]對他們發牢騷：”
「那時候的車輛聲音很大、很重、很沙啞。他們的音調並不高，或者說他們沒有發出嗚嗚聲。所以，你知道，為了賦予他們這種性格，我們希望賦予他們那種年齡和性格的一切。我們也非常關注世界本身的事物，並確保我們不會使用任何不屬於那個時代的東西。
他繼續說道，並指出他們發現的一個特殊問題是，如果他們可以包括“OSHA 發出蜂鳴聲，”他們深入研究了這個主題，以確定它們的包含是否符合時代要求：
「例如，[導演]阿爾伯特[休斯]和我有一次在我們經歷這個過程時進行了一次對話，就像我們在談論我們可以在世界上發出的不同聲音一樣，是OSHA 的嘟嘟聲。你知道，OSHA 發出蜂鳴聲是在 70 年代嗎？我們，你知道，做了一些深入的研究，發現不，OSHA 蜂鳴聲在 80 年代還沒有出現。讓我們確保那裡沒有 OSHA 蜂鳴聲。因此，當涉及到這類事情時，我們討論了所有這些小事情。
巴尼特補充說，從他的角度來看，“這是由音樂驅動的，”雖然有“[他們]作弊的幾個地方：”
「在混音方面，是的，絕對，我們了解場景，包括時間和地點。而且，因為它與我的部分相關，所以它是音樂驅動的。所以，當你觀看節目時，你就會知道，其中有很多音樂元素。它們都是特定時期的——直到它們不是特定時期的。我們有幾個地方作弊。但是，在大多數情況下，音樂告訴我們我們現在處於什麼時間，你知道，ACDC…”
4.) 重新創建外部地點的音景
許多外部地點大陸酒店在攝影棚上重新製作。那麼，吉伯隆和巴尼特究竟是如何重現這些音景的呢？
吉伯倫指出如何“總是有事情發生”有時他們試圖創造“有組織的混亂：”
「這很有趣。艾伯特[休斯]強調他多麼希望整個節目具有身臨其境的感覺，他多麼希望充滿生機。而且它始終處於活躍狀態。總是有事情發生。因此，將所有這些放在一起並嘗試將其拼湊起來非常有趣。有時，你試圖製造的是有組織的混亂。
儘管如此，他們仍然需要確保“清晰度就在那裡：”
「這讓事情變得很有趣。因為還有其他電影製片人可能會說，『把一切都關掉，讓它不妨礙對話』，但這絕對不是艾伯特。這更多的是關於好吧，微妙的我們如何讓這種感覺就像我們在這裡並體驗一切，但仍然存在所有可理解性的平衡。
巴尼特認為，對於他作為混音師的工作來說，儘管有組織混亂，“你不能一直在11點：”
「在我看來，你問題的答案有點顯示了盧克和我所扮演的兩個角色之間的差異。盧克是音響總監，對吧？他為我們作為混音師創造了調色板，以描繪故事的音景。事實是，雖然 [Lucas Gibelon] 絕對 100%，對，從 Albert 的意義上來說，「保持忙碌，保持忙碌，保持活力」…對我來說，作為一名混音師，你可以不要一直在11 點，周圍有各種動作和瘋狂的事情。你必須找到安靜的地方……這一切都與對比度有關。所以，是的，我們非常忙碌。但當我們安靜下來的時候，由於沒有聲音，它們的影響力會更大。所以我們稱之為負聲音空間，只是我想說的。
5.) 當下再現的聲音與錄製的聲音有多少
當談到設計一個專案的聲音時，需要考慮很多事情。還有大量在拍攝時捕獲的音訊從未進入最終混音。
那麼，最終，與事後重新錄製的聲音相比，有多少原始錄製的聲音進入了最終產品？
喬·巴尼特 (Joe Barnett) 表示，大多數“[行動]東西被替換”並且“大約90%”對話的內容保留在片場的原始錄音中：
「......在大多數情況下，每一次槍響，每輛車，所有這些東西都被更換了。就對話而言，我會說，可能除了一個角色之外，我會說它大約是 90% 的製作。這意味著在拍攝當天拍攝。 [雷·麥金農 (Ray McKinnon) 飾演的詹金斯 (Jenkins)] 存在清晰度問題…他必須被替換，主要是因為清晰度問題。他有點結結巴巴，阿爾伯特[休斯]和另一位製片人柯克[沃德]想讓他的表演更清晰，讓觀眾更容易理解，而不需要太努力。
盧克吉貝隆 (Luke Gibelon) 指出，該團隊還“有大量的循環組，”這是一群藝術家，他們幫助填補每個鏡頭背景中人物發出的噪音：
「但我們這裡也有很多循環組。劇集主管柯克沃德 (Kirk Ward) 和我們的 ADR 主管安吉麗娜福克納 (Angelina Faulkner)，他們出色地將這一切整合在一起。循環組本質上是指你在後台、在製作中、在片場看到的所有背景演員，他們都很安靜。他們的工作是讓事情看起來活躍並儘可能安靜，以便麥克風可以拾取主要演員的聲音。
Gibelon 詳細闡述了循環群如何“基本上把話放進所有這些背景人物的嘴裡：”
「所以我們在事後對循環組所做的就是，我們基本上把文字放入所有這些背景角色的嘴裡，我們非常謹慎地做到這一點。這是額外的講故事的事情。這就是為什麼柯克如此參與其中，到目前為止讓觀眾更多地了解他們周圍的世界。
他繼續指出，很多時候，“循環組演員即興表演”但柯克·沃德“為演員寫了很多對話”為了大陸酒店:
「因為很多時候，循環組演員即興創作，這種情況仍然會發生，但[柯克·沃德]也為演員寫了很多對話。光是這一點就已經是相當大的工作量了。但就所有音效方面而言，聲音、音效、氛圍、設計——我的意思是，這些都是事後添加的。因為片場的工作就是盡可能獲得最乾淨的對話，盡可能避免任何 ADR。另一件事是我和我的團隊所做的，我們將你聽到的其他所有內容放在一起。
6.) 與「John Wick」保持一致
和大陸酒店發生在的世界約翰威克，在將這個系列變為現實時，二人組採取了哪些方法或意識形態來在兩個項目中保持一致？
吉貝隆分享說，他能夠將這些項目綁在一起的方式是“加入有趣的音調和聲音”進入“看起來和發揮都很自然的東西，”例如準備一個房間“聽起來像是在呼吸：”
「好吧，對於《疾速追殺》的世界，黑社會，所有這些元素，通常又是，其中一部分是氣氛，但我們不想——我們在《疾速追殺》的世界中總是喜歡做的是不一定有看起來和演奏自然、聽起來自然的東西。因此，即使它是房間音調，我們也想為其添加有趣的音調和聲音。也許我們會讓房間聽起來像是在呼吸。我們將始終加入其他元素來創造我們想要的這種超凡脫俗的氛圍。就你所知，這是保持《疾速追殺》電影和《大陸》電影之間協同作用的關鍵。
他還強調了“精準暴力行動”在該系列中，這有助於他們感到更加緊密的聯繫：
「當然，聲音語言即動作確保這些東西也相互連結。動作聽起來是一樣的，因為《疾速追殺》有自己的動作動作。這與「星際大戰」動作不同。它不同於「諜影重重」動作或超級英雄動作。它有我們在電影過程中精心製作的自己的聲音。這也與原著中的其他人有關：馬克·斯托金格（Mark Stoeckinger）和艾倫·蘭金（Allen Rankin）等。正如我之前提到的，這就是我們創造的這種精確的暴力動作，確保這也出現在「大陸」的世界中。這也是粉絲們所期望的，因為他們會收看節目。
巴內特補充說“風格上的相似之處”肯定是捆綁的關鍵約翰威克和大陸酒店一起：
「是的，我想說的是，主要的共同點是風格上的相似之處。顯然，這是一部時代作品，而且是前傳。事情就這樣發生了，發生在[第一部]《疾速追殺》之前 25 年。是的，但就像盧克所說，動作的音樂，以及這些東西是如何表達的。這些確實確實發揚光大了。
7.) 讓漢賽爾和葛雷特變得獨一無二
在該系列中，兩個主要對手是刺客二人組漢塞爾和格雷塔爾。但從聲音的角度來看，他們是否有任何獨特的怪癖讓他們更令人反感？
盧克吉伯隆 (Luke Gibelon) 透露了他們如何“實際上已經完成並消除了生產中的任何努力，”這意味著他們所有的咕噥或局部努力都被完全切斷：
「是的，他們之間的區別實際上是對話的問題，這就是其他角色在戰鬥時付出努力的地方，而漢塞爾和格蕾特則沒有。他們是不說話的角色，但也是為了讓他們看起來更具威脅性和威脅性，並且是過度殺手的刺客——我們實際上經歷並取消了製作中的任何努力。所以，他們在戰鬥的時候，看起來連氣都沒有喘過。這是一個非常酷的效果。
喬·巴尼特補充說，還有一些“非常有選擇性地使用一些特殊的吱吱作響的皮革：”
「是的，到目前為止，我們非常有選擇性地使用了一些特殊的皮革嘎吱聲，只是為了強調他們的動作。這又回到了選擇性聚焦聲音的整個要點，哇哦，周圍一片混亂，但我聽到的只是她轉身看到有人走進門時發出的皮革吱吱聲。你知道，那種事。所以，這讓他們更加令人毛骨悚然。
大陸酒店現已在 Peacock 上播出。
