威尼斯鬧鬼VS。其他波洛電影，DP 解釋的差異（獨家）

電影攝影師為威尼斯鬧鬼事件談到了肯尼思布拉納的第三部赫爾克里波洛電影與前兩部之間的區別。

布拉納首次出演阿加莎克里斯蒂筆下的著名偵探是在 2017 年的電影中東方快車謀殺案。五年後，它的續集，尼羅河上的死亡，被釋放。值得慶幸的是，對於粉絲來說，等待下一個條目的時間要短得多。

一年半後，赫爾克里·波洛已經開始處理他的下一個案件。這一次，他在威尼斯，可能正忙著對付一名逍遙法外的超自然殺手。

赫爾克里·波洛最近的電影之間的差異

在接受 The Direct 的 Russ Milheim 獨家採訪時，威尼斯鬧鬼事件攝影師哈里斯·贊巴魯科斯分享了肯尼思·布拉納的新赫爾克里·波洛故事與之前的故事之間的一些主要區別。

當被問到是什麼讓威尼斯獨特的超過東方快車謀殺案和尼羅河上的死亡, Zambarloukos 分享如何“這是一部更不為人知的電影”還有那個“這是更可怕的犯罪行為：”

「嗯……這是一部更不為人知的電影，作為電影製片人，它有一種更自由的因素，而且你幾乎是從某種獨特的東西開始的。但這是一個更親密的故事。首先，這是一個更可怕的犯罪，所以這是一個可怕的犯罪。它困擾著參與這起犯罪的角色，也困擾著觀眾。所以我們的方法就是…與角色更加親密，而表演會給觀眾帶來恐怖的感覺。

電影製片人分享說，在第三部電影中，他和布拉納「從製作中學到了很多東西貝爾法斯特,”兩人於 2021 年拍攝的電影：

「我們從與肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh) 一起製作《貝爾法斯特》中學到了很多東西。這讓我們有信心減少設備和人員的佔地面積。這創造了一種親密感… …[以及]諸如搬家之類的事情。和我們的故事。

雖然存在差異，但到目前為止，贊巴盧科斯是波洛每一次冒險的幕後黑手，他希望保持哪些相似之處？

攝影師分享他們的目的是描繪“[赫爾克里]波洛的思考過程”每次都以同樣的方式：

「我認為你在這三部電影中看到的關鍵元素之一是[赫爾克里]波洛的思維過程，我們從一開始就刻意選擇了這個過程，讓他保持黑白分明，並且他的風格有一定的風格。三部電影雖然發生了表面的事情，但在情節、人物、時間段的變化、神態等方面，他最終的思維過程，傳達了對犯罪的解釋、對犯罪的懲罰。，以及犯罪的深度。

他補充說《最後的宣洩》觀眾在每部電影結束時的感受“總是黑白的：”

「在電影結束時你感受到的最終宣洩總是黑白的，並且總是以某種經典的黑色電影/表現主義的方式......作為電影製作人，這是我們參與的一件非常有趣的事情貫穿所有三部電影。

製作設計師 John Paul Kelly Production Design 在接受 The Direct 採訪時分享了團隊如何真正致力於“這一切都集中在一個房子裡的想法”和同一棟房子“是電影中的一個角色：”

「我們對[電影氛圍]的探索點是，這一切都發生在一座房子裡——這座房子是電影中的一個角色，它可能是電影中的嫌疑人之一。所以它有一種在這個環境中非常不尋常的突出地位。你知道，他們經常為講故事創造一種背景，但在這種情況下，這確實是，眾議院可以做到這一點，所以它有一種突出的地位。因此，我們從一開始就知道這種莊重感是我們真正希望這座房子感覺像是講故事的一個非常強烈的元素。

但赫爾克里·波洛的下一步是什麼？威尼斯鬧鬼事件阿加莎·克里斯蒂莊園的製片人兼首席執行官詹姆斯·普里查德 (James Pritchard) 也接受了 The Direct 的採訪，當他被問及接下來是否有任何波洛故事他不想拍時。

普理查德很快指出，他「不想做窗簾”因為，這是波洛的最後一部小說，這意味著它是“整個過程結束：”

「接下來我不想做『Curtain’，因為那將是整個過程的結束。這就是一個答案。我認為我曾祖母的偉大之處在於，實際上，她的寫作非常一致……所以我實際上認為你可以將她幾乎所有的書拍成一部電影，當然其中有很多，所以我不會做很多。

當被問及普里查德是否認為現代版的赫爾克里·波洛，就像本尼迪克特·康伯巴奇飾演的夏洛克·福爾摩斯一樣，他承認：“在某個時刻它會發生：”

「我想，在某個時刻，這會發生，不是嗎？我認為我曾祖母的內心深處就是她的故事、她的情節。偉大的故事和偉大的情節的特點是它們經得起時間的考驗。它們不會變老，不會過時，而且它們可以進行不同的改編，你可以把一個故事放在不同的時間段……我認為偉大的故事可以在時間和地點上重新定位。所以，在某個時候，希望在我們製作了另一部（我不知道）肯尼思布拉納（Kenneth Branagh）和《20世紀》的電影之後，也許到那時，我們就可以準備好進行現代改編了。